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usdt无需实名交易(www.caibao.it):“草木良心——许敦平、陈天硕作品展”27日开幕

admin2021-02-2330

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原题目:“草木良心——许敦平、陈天硕作品展”27日开幕

许敦平作品《岭南佳果》。主办方供图

许敦平(敦斋),1972 年生于广东澄海。现为广州美术学院副教授、硕士研究生导师。中国绘画,无论工笔与意笔,都差别水平地强调“写意”。可以说,一部中国绘画史,文字就是由收到放,由隐到显的演化过程,这是由整体气概到个人气概的演化过程。许敦平以为,若是将“工”与“写”作为两种气概状态的关系,应专心于工, 用意于笔。写意花鸟画之所以独具特色和魅力正是以其文字程式和章法范式的怪异性为条件,掌握这些传统的文字和章法范式成为显示自然甚至显示自我的起点。许敦平自述,写意应当是自喻适志的表达,他在创作实践中很少思量当下的都市情境与节奏的问题,所谓“凝思皆净土,闭门即深山”,“我是只管按传统语境的写意精神来思索,与古为徒。身处当下,一样平常的思索也会自觉不自觉地带进画中”。

另一位参展画家陈天硕结业于广州美术学院国画系研究生班,获文学硕士学位, 师从方楚雄教授,现为暨南大学艺术学院美术系副教授 , 硕士研究生导师。中国民主促进会广州市第十五届委员会委员、广东省青年美术家协会花鸟画艺委会主任、广州画院合约画家、广东中国画学会理事、广州市美术家协会花鸟画艺委会副主任、2019 年中国美术学院访问学者。

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陈天硕作品《知君多幽意》。主办方供图

陈天硕对写意花鸟画的“形”有独到见解,在他看来,传统中国写意花鸟画能以怪异的气概程式显于天下,与历代画家对形的注重和写意文字形式之间的“度”之掌握是不可分的。过于注重形象的仿真,往往会令文字为迁就形象而失去其生动的写意性。相反过于注重文字的写意性,则会使形象在文字的纵容中流失。

陈天硕以为,中国绘画中的形,并不等同西方古典绘画中的写实形象。在西方古典绘画中,我们可以感受到其写实形象是对眼睛和对立体考察的绝对信任。西方的写实作品往往是以视觉印象作为本质而给予显示,讲求空间透视比例,色彩显示与视觉的一致性。而中国绘画中的形并不以简朴的“形似”为知足。《广川画跋》记有:“画之贵者,岂其形似之贵邪?”,并讽“今画师圈墨设色,摹取形类,见其似者,琅锵其处而喜矣。” 中国绘画的形更应“以形媚道”、“以形传神”,是画家用高度提炼强化的文字技法显示出具有一定神韵的艺术形象,其中形的缔造应来源于对自然物象的考察并进行文字提炼。

在陈天硕看来,文人写意花鸟画通过诗字画印的完善连系,使作品的意境得以深化,在用笔中得到了更多书法的启发,从而生长厚实了绘画当中的笔法。正因前人注重“格物穷理”、“象在理中”,注重形与文字的适度显示,写意花鸟画才气一直保持其特色并转变生长,不至于流向彻底的抽象艺术而消亡。

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